#這是與外國小說融合文化的原創影集 #這是發生在90年代末的連續犯罪事件 #這是屬螢光的RGB，屬NTSC色域的年代
顏色都有二面性。 紅色是警燈，是血；是新年和聖誕。 綠色是草葉，毒氣；是貓的右眼，蛇的左眼。 藍色是夜晚和冬；是天空和海。
在成為故事之前，成就這個團隊。 在團隊裡面，成為這個故事。
來吧，遊戲就要開始了。
調光前後對比影片
解析度：UHD 3840x2160
格率：24fps
色取樣編碼：RGB, 4:4:4, Full Range
SDR：Rec.709, BT.1886(Gamma 2.4)
長度：50~60min
聲道：surround 5.1, stereo 2.0
編碼：IMF, MOV(ProRes 422 HQ) from 無壓縮DPX-10bit序列圖檔
Post Production Branded Delivery Specifications
NETFLIX ORIGINAL製作規範
一個問題：全劇定剪後，產出將近9000顆鏡頭。我要不要按下那個按鈕，使用ACES這樣「工業化」的，「有效率」的現代色彩管理工作流程執行專案呢？
<aside> 💡 那麼，什麼是ACES？
在了解ACES之前，首先要理解什麼是scene-reffered,什麼是display-reffered.
When doing research on ACES on your own you will often come across the terms scene-referred and display-referred and it is important to understand what they mean and how they relate to your images.
scene-referred
Scene referred images are linear and are meant to represent real-world light values or light as it actually is. However, they look terrible when displayed raw on a monitor because they don't take into account the characteristics of the display (dynamic range, gamma, etc.). ACES and ACEScg are both Scene-Referred. Scene-referred images have a linear gamma curve.
display-referred
Display referred images are encoded in a way to make them look good when displayed or has the data encoded in a way affords efficient storage. sRGB, P3, Rec. 709, and Adobe RGB (1998) are all Display-Referred images. Display-Referred images are encoded to be looked at on a specific device (sRGB monitor, Rec. 709 TV, P3 movie screen) or come from a specific camera color space (RED DRAGONcolor, ARRI LogC, Sony S-Log, etc.). Display-referred images have a non-linear gamma curve.
簡單來說，scene-reffered更多的是關於採集解構影像媒材的最大表現力，這時候是完全自由塑形的黏土。display-reffered代表的是以監看環境設定為準，大部分的調光動作和色彩管理流程，更多時候是建立在這個基礎之上。
ACES是linear EXR，但不是所有的linear EXR都是ACES.具體要經過幾次銀河大跳躍，請至以下網站圍觀或筆記：
色彩管理專家Light Illusion的說明：
ACES官網大型知識庫：
以下重點推薦：
ACES從版本1.0.3到1.3，已經發展十多年了。我第一部完全使用ACES調光的專案，是電影《OPEN!OPEN!》：1/3 CG動畫，1/3實景合成，1/3真人出演的可愛故事。
SOURCE:RED RAW/MONITOR:DCI-P3 Cinema Projector
ACES是讓一切變得猶如親見的，標準化的超級整合模具。處理不同的color space/gamma影像媒材，大家不用再花太多時間去猜測色彩資訊，不需要LUT，不需要過度詮釋。這套流程，在特效和調光之間的製作溝通非常有效，比如《星際異攻隊》，科幻電影和動畫電影尤其適合。
How They Did It: Marvel Studios' ACES Workflow for Guardians of the Galaxy Vol. 2 - Studio Daily
ACES反而在完全實拍的影劇環境比較難以適應，如果是外景多的故事，就更不討巧。現場如果沒有以ACES為基準去監看，拍攝打光，以後期處理經驗判斷，並不容易有一個好的動態範圍，有時還不如使用RAW檔自帶的可調整參數。怎麼說呢，總之我看ACES，經常是優秀地一點都不浪漫。我又喜歡挑戰標準。標準，來說服我吧。我總想你是既實用，又是最浪漫的。 #以上言論僅代表個人立場
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我是擁抱類比長大的電視兒童，擁抱底片攝影機，幾乎整個青春。
數位模擬類比，已經很多影劇皆行過諸如此類。特效希望能使用ACES來製作，但我在測試下發現大部分影像媒材，其實不適合這個流程。關於90年代的人事物，和攝影指導克勤在討論定調的時候，我們都希望有一點「髒髒的」。感覺還是底片色質更容易代入所有骨頭裡面。而這是ACES最難做到的漂亮。